文學(xué)翻譯，出版要如何與時(shí)俱進(jìn)
文學(xué)譯者的稿酬是否過低？總體上看，與實(shí)用類筆譯或者口譯相比，文學(xué)筆譯的稿酬水準(zhǔn)平均線當(dāng)然是比較低的。但是，文學(xué)筆譯的稿酬是出版社支付的，因而從根本上取決于成書以后創(chuàng)造的市場(chǎng)價(jià)值。中國(guó)書價(jià)相較國(guó)際水平普遍偏低、外國(guó)文學(xué)閱讀門檻較高等，都是造成這類圖書市場(chǎng)價(jià)值偏低的原因。此外，即使在國(guó)外，文學(xué)翻譯也是少數(shù)人從事的行業(yè)，稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)相對(duì)于其他行業(yè)同樣也偏低，很少見到能夠完全靠文學(xué)翻譯養(yǎng)家糊口的人。
但是，隨著市場(chǎng)化的發(fā)展，文學(xué)翻譯這一類別內(nèi)部也存在較大的差異，而其中最顯著的差異存在于公版書（版權(quán)到期或者作者自動(dòng)放棄版權(quán)的書）與版權(quán)書（需要購(gòu)買版權(quán)的書）之間。通常情況下，公版書的利潤(rùn)率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于版權(quán)書，而操作難度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于后者。首先，公版書不需要聯(lián)系版權(quán)的人力成本，不需要支付作者版稅，也不用承擔(dān)拖期繳納罰金甚至被迫解除合同的風(fēng)險(xiǎn)，利潤(rùn)空間有保證。其次，市場(chǎng)上扎堆出版的通常是銷量有保證的世界名著，它們往往已經(jīng)有大量現(xiàn)成譯本，復(fù)譯可以借鑒前人（甚至還存在“中譯中”的抄襲現(xiàn)象），難度大大降低，鬧出“常凱申”（蔣介石）那樣翻譯笑話的可能性也大大降低，譯者承受的壓力遠(yuǎn)不如首譯本大，得到的美譽(yù)反而常常高于吃力不討好的首譯本。再次，公版書被一而再再而三地重印的可能性很大，不少?gòu)?fù)譯本都有合同期滿再續(xù)約或者轉(zhuǎn)投他社的可能，甚至有不少大牌譯者堅(jiān)持與多家出版社簽訂非獨(dú)家合同，使得譯者在復(fù)譯本上可能獲得較大收益。值得注意的是，這并不是說，復(fù)譯本的價(jià)值一定低于首譯本，比方像《莎士比亞全集》《尤利西斯》《追憶逝水年華》那樣難度高、周期長(zhǎng)、收益小的復(fù)譯不是太多而是太少，這里說的復(fù)譯本專指那些早已被重復(fù)翻譯多次、除了商業(yè)價(jià)值外別無意義的復(fù)譯，比如無數(shù)個(gè)版本的《小王子》。
鑒于上述原因，便不難理解出版社大肆搜羅公版書譯本的行為，而版權(quán)書大部分都是知名度有待積累的現(xiàn)當(dāng)代作品，這些作品的翻譯難度高風(fēng)險(xiǎn)大，但出版社卻沒有更多的成本可以支付譯者。于是乎就形成了一個(gè)怪圈：世界名著有幾十個(gè)譯本司空見慣，不少譯者的累積收益也頗為可觀，而現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的譯者（往往是中青年譯者）通常只能拿千字不足百元的稿酬，還要承受沉重的壓力。兩者之間反差巨大。長(zhǎng)此以往，必然會(huì)形成惡性循環(huán)，這筆賬人人會(huì)算，譯者也會(huì)用腳投票——本來就極為有限的譯者資源紛紛涌入復(fù)譯大潮，公版書重復(fù)出版的現(xiàn)象愈演愈烈，而現(xiàn)當(dāng)代作品的翻譯狀況卻進(jìn)一步惡化。
復(fù)譯與首譯嚴(yán)重失衡的傾向，在短時(shí)間內(nèi)很難扭轉(zhuǎn)，因?yàn)槭袌?chǎng)價(jià)值在譯者收益問題上的主導(dǎo)地位難以改變。但輿論環(huán)境是可以改善的，有三點(diǎn)我認(rèn)為是值得努力的方向。
其一，盡管當(dāng)下翻譯類獎(jiǎng)項(xiàng)、政府及各種中外機(jī)構(gòu)對(duì)于外國(guó)文學(xué)出版的資助并不算多，但仍然能發(fā)揮一定的引導(dǎo)作用。這些獎(jiǎng)項(xiàng)和資助應(yīng)該最大程度地向現(xiàn)當(dāng)代作品的首譯本傾斜，奠定一位譯者聲譽(yù)的最重要參數(shù)應(yīng)該是他在首譯本或者高難度復(fù)譯上取得的成就。這也許可以成為彌補(bǔ)兩者之間落差的調(diào)節(jié)手段。
其二，高校教師、科研院所的研究人員等是文學(xué)翻譯的主力軍，如果在外國(guó)文學(xué)研究領(lǐng)域，能將文學(xué)翻譯尤其是現(xiàn)當(dāng)代重要作品的翻譯也計(jì)入高校及科研院所的科研成果之中，勢(shì)必能吸引更多人投身其中。以符合學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的方式翻譯一部有分量的文學(xué)作品，其難度和意義絕對(duì)不遜于撰寫一部有創(chuàng)見的學(xué)術(shù)專著，理應(yīng)得到更多的學(xué)術(shù)肯定。
其三，在這樣的語境中，相關(guān)媒體和有識(shí)之士應(yīng)該形成共識(shí)，把有限的宣傳資源更多地用于雪中送炭而非錦上添花，明星作家譯的《飛鳥集》，在翻譯的長(zhǎng)遠(yuǎn)價(jià)值上，遠(yuǎn)不及那些默默無聞啃著硬骨頭的年輕人，或者仍在致力于填補(bǔ)古典文學(xué)空白的老翻譯家。這些硬骨頭和空白包括品欽、奧登、羅斯、厄普代克，包括布羅茨基、喬伊斯、普魯斯特，等等。他們都是文學(xué)版圖上不可或缺的部分，我們有責(zé)任補(bǔ)上去。
市場(chǎng)的失衡從一個(gè)側(cè)面也反映了我們的文學(xué)翻譯出版“請(qǐng)進(jìn)來”的工作，在質(zhì)量上還未達(dá)到理想狀態(tài)，尤其在結(jié)構(gòu)上還有很大的改善空間。我們的普通讀者甚至出版界一般從業(yè)人員對(duì)世界文壇的了解仍然是比較表象和片面的。比如說，讀者對(duì)于西方名著，尤其是19世紀(jì)以后的經(jīng)典著作的印象，往往還停留在當(dāng)年蘇俄制定的標(biāo)準(zhǔn)，我們印象中一流作品的書單，與世界文壇的主流仍然缺少足夠的重合度；再比如，我們對(duì)于世界文壇的了解受語種局限很大，一些小語種的文學(xué)作品，無論在市場(chǎng)上還是在文學(xué)批評(píng)界的視野中，都處于相當(dāng)弱勢(shì)的地位；那些能真正代表外國(guó)文學(xué)水準(zhǔn)、能給本土作家?guī)韱⒌系膰?yán)肅文學(xué)作品，由于曲高和寡，仍然有相當(dāng)數(shù)量的應(yīng)該介紹但沒有被譯介到我國(guó)，等等。
